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田园故乡情
黄福寿的作品大致可划分为两种风格，都与作者个人的经验与心态息息相关。一是田园写实风，代表作有《蚁态万千》、《邂逅》、《春意》等，将黄福寿小时候在田里玩耍或工作的所见所闻以玉雕的形式呈现。像是《蚁态万千》这项作品中，田间常见的大黑蚂蚁在竹枝上奔忙，搬运食物，每一只蚂蚁的姿态都不同，而台湾玉本身的墨绿光泽使得蚂蚁栖息的翠竹鲜艳欲滴，仔细凝视，眼前的蚁群彷佛活了起来。
再看《邂逅》，春天的草叶，肌理分明，新鲜地可以拧出水来，草尖的蟋蟀彷佛随风吹着叶片晃动，而根部的另一只蟋蟀作势欲跃。如此坚硬的玉石，在黄福寿的手下竟然柔媚地随风荡漾，将艺术家心中的春意表达地淋漓尽致，真乃人间极品。
「将冰冷坚硬的玉石注入传神与感动，诉说着人间的至情至性，」这就是艺术家的精神。黄福寿心中、眼中、手中的玉是活生生的。他说，常常工作到夜深人静时，一个人、一块玉展开无尽的对话：「让我再深入一点好吗？」「可不可以浮起来一点？」一天工作至少十二个小时的黄福寿说，每一块玉是一个天地，有不同的个性，藏着独特的灵魂，做为一个雕刻者，他的工作就是凿去多余的部分，让这个灵魂自由伸展、显现自我。有时候，一块七十几公斤的玉最后只剩下两公斤，常常，一件作品一磨就是一整年，玉雕之路是无尽的琢磨，磨玉，也磨人。
玉人相伴
为了雕刻，三十年来黄福寿可以说没有任何娱乐，生活尽量简约。甚至，儿时因小儿麻痹走路略有不便的他，每天早上一定晨泳两小时，从不间断，为的就是让体力保持巅峰状态，因为玉雕是极需体力和眼力的工作，一个闪失，可能就是十几万的玉材和几个月的功夫化为乌有。
幸运的是，他有一个知音惜才的贤妻王荣华，二十年来无怨无悔的支持他、鼓励他，让他能放手创作，虽然辛苦但绝不寂寞。王荣华说，当初便是因为爱玉而结缘，有幸站在一个有意愿也有能力为台湾当代留下一些作品的艺术家身边，她能做的也就是尽心陪伴走这一生了。
有妻如此，难怪黄福寿能在这么艰困的环境下创作不辍，有的时候一件作品眼看着就要完成了，却因一个细节而整个毁了，那种挫折，没有超人的毅力和王荣华的欣赏、了解与支持，真的很难走下去。
这次在国家级的展览厅举行个展，对黄福寿而言，是一种来自艺术专业的肯定。个展作品，除了田野写实风格之外，黄福寿也有几件近年走向抽象、哲学表达的创作。例如，作为首展创作主题的代表作《随心所玉》，便完全打破了过去玉雕讲究形制之美，作为「器」的限制。
一块重达三十公斤的玉材，拦腰系上一段绳索——是怎样的力量，才能折服冷峻刚硬的玉石，让它展现温润绵密的本质，成为艺术家手下的绕指柔？黄福寿说，静、定而后生慧，刚不足以克刚，只有发自内心的深情与坚持，才能达到今天的「随心所玉」。他也希望，以这项作品引领观众入门，欣赏他的艺术，也走进艺术家的心门。
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