香港珠宝设计师访谈：一个交集，两座金字塔

　　上世纪六十年代，旅游业在香港兴起，城市规划和建筑风格的转变，让设计人才走俏香江，也让以加工和转口贸易为主的港人认识到设计的重要性。同一时期，香港唯一的官方贸易推广机构——香港贸易发展局成立，培养设计人才，提升香港设计力量被提上了议事日程。到经济发展如日中天的八十年代，“香港设计”已经和“香港制造”一样，成为品牌，涌现出了许多极具香港特色的设计师。在珠宝设计领域，雕刻出生的陈世英，文化研究领域的罗启妍已经有了相当的国际知名度，成为香港珠宝设计界的领军人物。在他们的影响下，香港个人设计师的力量，正在壮大。

　　“香港最早的珠宝设计师应该是那些老金店里用钳子和锤子打金的老匠人。”周大福的元老何博陶说，老一辈的匠人们依靠自己对生活的观察和对美好事物的憧憬来结构手中的各种金属。上个世纪八十年代以后，这种老手艺和老字号的影响力渐渐减弱，人们头脑中陈腐的消费观念遭受了彻底的清洗，在还没有完全明白时尚为何物之前，已经迈开大步追着潮流而去。珠宝经营者们也发现，以往的生产和出口已经不能让产业链灵活运转，他们需要设计的润滑剂。珠宝设计师的成长获得了最佳的温床，1987年，陈世英凭借“世英切割”，在珠宝界已经小有名气，此时的罗启妍也在纽约著名的Bergdorf Goodman设立了专柜，而新生代的翁狄森正在学院里学习构图和雕刻……香港的珠宝设计势力，开始在国际上崭露头角。

　　作为香港珠宝设计师老一辈和中生代的代表，罗启妍和翁狄森是最近出镜率最高的两位。罗启妍刚刚获得了“世界华人杰出设计师大奖”，正筹备在香港文化博物馆举行珠宝设计展览；翁狄森最近准备在半岛酒店开设第二间店，以销售高级珠宝为主。他们都是近三十年来，香港珠宝设计力量发展最直接的见证人。