设计师之春 关注中国新的设计力量

　　全世界都在关注中国，中国的新锐设计师是不是众望所归？上海究竟像1970 年代的日本，还是更像商业至上的美国？你是要扬大名，还是要赚大钱？这永远都是一个问题。

　　夹在瑞金一路和重庆南路之间短短的一段长乐路，可以说反映了除大百货公司之外，上海服装零售业的全貌—以高于通常价格三倍之多的标价贩卖工厂外贸余单的店铺比比皆是，到处都在出售粗制滥造的皮鞋、包袋和衣服；而在它们之间，则夹杂着不少设计师小店，或“看似设计师店的店”—由于装修风格出奇一致，这些店的辨识度极高：往往是一个四壁都是混凝土的loft风格的空间，对街开出一扇白色木门，以及大玻璃橱窗，至于橱窗陈列，也让人感到如出一辙。

　　一切是以惊人的速度铺开的。据长乐路上的Even Penniless店主高欣回忆，设计师店铺的繁荣，也只是自2007 年以来差不多一年间的事。而高欣自己的店开张时间也算不得长—2006 年，他在长乐路选址开张，到今天为止，已经颇有收益，并在不久前扩大了工作室，将原先他一个人加上一两个样衣工的构成，扩充到十几个人各司其职的规模。

　　香港理工大学设计学院院长Lorraine Justice 长期以来就关注中国新的设计力量。她的专著《设计中国》（China by Design）目前刚刚写作完成。“他们不像意大利设计师那么戏剧化，也不像日本设计师那么有结构感。中国的新生力量是独一无二的。他们的作品是实用主义、经验主义和视觉冲击力的结合。这就是为什么我认为中国的时装正在成为时尚业的又一个标杆。这里积蓄了强大的能量。”这是Justice 对中国新锐时装设计师的评价。

　　她同时认为，上海距离北京足够遥远，因此上海的设计师可以自由地玩自己那一套，与此同时，这里距离香港也同样够远，使它不至于受到太多影响，因而充分保留了本土文化。“对年轻设计师而言，上海真是十全十美。”Justice 说道，“它有历史，也有当代文化。它距离长三角的服装加工区近在咫尺。”