郑宏谈深圳珠宝首饰设计现状

本人从事首饰设计工作十几年，始终坚持走商业设计道路，目前在深圳珠宝设计领域中，能够成为企业中坚力量大多数是经过长期在企业内部工作学习，积累丰富的工作经验在首饰制造工艺，市场营销有一定的认识，熟悉目前国内首饰企业的运作的设计师。这些都需要时间的积累，而国内在人才培养上起步较晚，开设的专业与企业的实际需求相差甚远，甚至脱离，目前深圳大多数的珠宝设计师还停留在“绘图”角色上，更多是外观的设计变化，事实上首饰设计的要求首先是动手创作能力；起版（制作样板），雕蜡等，在学校的实验室大多进行金工或雕金专业等，与目前国内加工工艺有很大区别，教育与产业没有更好的结合，不过随着珠宝产业的发展也看到国内的院校也相继改革将教育与产业真正的做到产学结合。

在首饰设计界，通常有人分为“学院派”与“工厂派”之争，“学院派”指的是全国各大院校开设的首饰设计专业毕业的从业人员。例如：北京地大（珠宝学院），武汉地大（珠宝学院）九十年代初成立珠宝学院，99年招收专科生，2001年转为本科生。北京服装学院开设的装饰艺术设计专业，南京艺术学院（设计学院）首饰设计专业，上海同济大学，清华美术学院到深圳本地区深圳职业技术学院95年开设珠宝首饰工艺设计与鉴定专业和番禺职业技术学院的首饰工艺与珠宝鉴定专业等等，通过系统的对工艺美术及金属工艺，宝石知识的学习掌握了一定的珠宝首饰设计及宝石鉴定等方面的专业理论。“设计与制作结合，艺术与技术结合，学研结合”的办学方针也是目前多数专业院校的办学方针。

“工厂派”是指非专业院校毕业，而是从美术专科院校毕业，本身有一定的美术基础教育，有扎实的绘画功底，通过进入到珠宝首饰工厂内亲身工作，接触到港台成功的商业设计，传统的师徒制，从学徒做起，也是最早接触到真正首饰加工流程；从临摹蜡版（样版）着手，经过3—6个月的临摹，逐步掌握商业首饰的构造与特征，再加上师傅的指点，1—2年基本可以独立设计，在学习的过程中不断积累经验。众所周知，香港珠宝在世界珠宝业具有绝对的影响力，精湛的工艺；成功的商业化设计，国际化的贸易地位。香港早期培养了大批的专业设计人才，在70年代初一些首饰设计师是从钟表，玩具等其他行业转入珠宝业中，设计无界限，了解其工业原理就可迅速转入，就是在今日，四十—五十岁的香港设计师或制版师依然活跃在行业中，我个人认为香港的首饰设计最大的成功就是通过系统的商业训练，能够把设计师培养成一个在加工工艺，动手能力，成本核算等方面合格的设计师，不可否认这些都需要长期的工作经验积累。我的身边就有许多这样的香港设计师朋友，从十六岁入行做学徒工作至今工作三十年，积累了相当丰富的经验。这一类设计师大体分布在广东；番禺，花都，顺德，中山，深圳等外资生产厂家，由于90年代香港珠宝业将生产基地迁至深圳，番禺等地，也带来了大量先进的设计，生产技术力量。

“工厂派”这一类设计师由于入行门槛较低，主要通过自身的努力与悟性取得成功，吃苦耐劳成为这一群体的基本特征，在商业设计方面更为成熟，但其弊端是缺乏在设计上深远的思考及对艺术设计的深层次的理解。

我个人认为，设计无门派无国界之分，有人把它区分开来，未必是一件坏事。关键是做为设计师的自身心态，在了解到各自的优势与不足，如何来相互弥补取长补短，这才是真正目的，院校毕业生接受过专业的教育，但由于毕业不久对于首饰行业内部的运作，生产工艺等方面了解甚少都需要时间去摸索，而工厂内部成长起来的设计师可以从毕业生处学习到独特的艺术设计思维与构思，二者相辅相承，互学所长才能各方受益。

在深圳乃至珠三角地区的任何一家珠宝首饰公司，都可以看到多元化的设计师背景；专业院校生，自学成才者，资深设计师等等，大家共同在一个空间生活学习，有竞争，有压力关键如何将压力转化为动力才是根本。从我个人观察了解目前在企业内部挑大梁比较出色还是非学院派居多，而专业院校的毕业生经过几年的工作经验积累，正在成长起来，逐步成为企业的中坚力量。